编曲和作曲的基本技术是一样的。编曲是使用别人的旋律，在原
有的基础上进行一种再创作，把旋律进一步发挥。

　　以歌曲来说，写曲的人只是写出了一串干巴巴的旋律，其他什么
都没有，一个好的编曲人却能够表现出他真正的工夫。就像炒菜一样，
写曲人提供了一束菜，要怎么把它煮出来、煮得好吃，就要考考编曲
人的能力了。

　　但是很多时候人们只想到一首歌是谁唱的、谁写的，却没有想到
编曲的人，这对编曲人来说是很不公平的。这种情形造成一种恶性循
环，唱片公司因此认为编曲是次要的，编曲人也因此不认真讲究，以
致好的编曲不多。很多旧歌新唱的编曲，都不比原来的贴切。

　　以前的编曲人比较细致，很多也许是科班出身的。四五十年代的
中国有一批很好的编曲人，他们都是名符其实的幕后英雄，没有人知
道他们是谁，不过他们写的东西很有音乐感，听得出他们曾受过正统
的音乐训练。

　　我在给旧歌重新编曲时，非常注重细节。旋律必须全对，伴奏的
细节也要保留。保留了老歌的细节，很容易进入回忆。就像回到了以
前的老家，家具放在什么地方，电话放在什么位置，历历在目。

　　不过近来我也重新探讨这种作法。搬了新家以后，还照着老家的
格式来布置，是否合适呢？旧家具摆在新家里，是否实用呢？有些细
节也许不成熟，只是在感情上不想把它去掉。

　　其实为老歌进行编曲的时候除了沉缅于回忆，也要回到现实生活，
看看实际的情形。需要改善的尽量改善，应该保留的则尽量保留。例
如我在编写《台湾小调》时把原来的编曲完全改过，写上自己的东西。
在编写《不了情》时觉得原来的编曲不错，就尽量编得与原曲接近，
开头的一段钢琴，几乎是完全一样的。

　　编曲的时候把每一个细节都按照心里想要的方式来安排，有一种
很大的满足感。

潘耀田，新加坡作曲家