1996年，本地乐坛出现两件大新闻：

    新加坡华乐团宣布将发展成一支像新加坡交响乐团一样的国家
级华乐团，成立新加坡华乐团有限公司，之后积极展开招聘工作，
吸引许多海外杰出乐手来新推动华乐运动。

　　新加坡交响乐团则宣布，朱晖于8月1日正式卸下新加坡交响乐
团音乐总监兼常驻指挥这两项职务。39岁的旅美中国指挥家水蓝由
97年1月1日起，担任该团音乐总监。

　　两项新闻的发布引来乐坛的议论纷纷，一项受人关注的课题是
本地人才与外地人才的问题。

：　多年来以“外国人”身分在美国打出名堂的水蓝于11月间受访
时指出，肤色或国籍对于一名音乐工作者来说，影响并不大：“音
乐是世界语言，只要你能够说服别人，其余的都不是问题。”

　　然而对于一个国家来说，培养和提拔土生土长的本地人才，具
有不同的意义。

　　许通美教授卸下国家艺术理事会主席时，谈起他的几个未完成
心愿说，我国将在2001年拥有世界级的艺术中心，如果到时上演的
多是外国节目，那将是可悲的。

　　耗资5亿1330万元的滨海艺术中心在95年8月动土，新加坡朝区
域性艺术中心的目标又迈进了一步。同年9月，耗资400万元的世界
级歌剧制作《阿依达》选择在本地首演，也显示新加坡的优良条件
在本区域极占优势。

　　在世界级的艺术中心呈献高水准的本地演出，一个基本的问题
是本地有没有足够的人才。

　　去年8月的总统音乐会，就邀请了萧丽君、彭玉梅及王雅蕙这三
名在国外已有十多年的时间的青年演奏家回国演出。

　　萧丽君当时指出：“新加坡人应该知道，我们并不是没有自己的
演奏者。我们有很多的音乐工作者在外国建立事业，他们是非常杰出
的人才，在世界各地演出，也喜欢和新加坡保持联系，经常都回新演
出。”

　　仔细回想过去一年来举行过的音乐会，几乎没有世界名家来助阵，
而都是本地演奏者的天下。

　　1月是顾智佳与杨恬的中提琴与钢琴演奏会，长笛演奏者吴忠荣
在2月及4月分别与林翠芳和蔡立宇等一群朋友举行联合演出，小提琴
手林抒真在3月间呈献本地作品专场音乐会，留法双胞胎姐妹花卢绍莹
与卢绍旋也在4月间举行双钢琴演奏会。

　　5月看到林素珠、曾勇涵、顾智佳、叶慧玲等一批留学归来的青年
乐手自行筹办的慈善音乐会，6月的艺术节回乡系列呈献即将留学美国
的李慧铭和在加拿大任教的辜博铃。

　　8月份除了总统音乐会，也看到一批新人的展露头角：小提琴手陈
佳慧由英国学成归来，举行首个专场音乐会，然后再赴美攻读硕士学
位。

　　布莱德岭交响乐团的“协奏曲之夜”，首次邀请年龄只有12岁和
15岁的本地乐手李延恩、甄颂音及林岩参与，为他们提供与乐团协奏
的机会。

　　王立达于8月间再次举行停办多年的师生音乐会时也说，新加坡后
起的钢琴家很多，但机会很少，因此还是有必要再继续举行这类音乐
会，为他们制造演出机会。

　　其中两名参与演出者孔淑明和王素娟于10月间再接再厉，举行一
场双钢琴演奏会。

　　11月份，4名留美归来的南洋艺术学院校友陈鸿运、郑静萍、陈
雪娟、黄荣基举行“归国篇”音乐会。即将到中国任教的林晶晶也与
本地小提琴手洪泽民举行联合音乐会。

　　12月，阔别多年的余远淳在考获博士学位之前回新演出，著名钢
琴家萧奕庆也在1996年结束之前举行一场独奏会。

　　实际上，本地不是没有杰出的乐手，而是散居在各地。

　　具有天分的少年乐手在达到某一个程度以后必须出国留学，接受
专业的音乐教育。学有所成的杰出乐手，可以选择留在国外以寻求更
好的发展，或者学成归国而面对出路的问题。

　　领取蚬壳艺术奖学金留学英国的陈佳慧，去年不负所望地考获第
一级荣誉学位的特优成绩。奖学金规定她必须回新作出贡献，但她在
即将毕业时多次写信询问要她回新做些什么，没有得到任何答复。

　　21岁的陈佳慧于是决定先到美国多念几年再打算。她的理想是当
一名演奏者，但是这个希望要在毕业归国后实现，并不容易。

　　陈佳慧的同龄好友余伊冰去年在第44届皇家海外音乐比赛荣获声
乐组最佳新秀歌手奖，余伊冰由吉尔德音乐学院毕业，又进入英国皇
家音乐学院攻读专业歌剧文凭。

　　余伊冰希望毕业以后能当上歌剧演唱家，她喜欢舞台上的感觉，
也喜欢到各地演出时接触广阔世界的不同文化。她说：“如果我回来，
我只能教学。我无法想象每天只能躲在自己的小房间里，面对一个又
一个的学生，这样的想法很消沉。”

　　新加坡有它客观环境的限制。正如萧丽君所说，新加坡地方小、
人口少，每年举行一两场音乐会之后就很难再有观众。

　　目前担任美国福特·史密斯交响乐团音乐总监及芝加哥交响乐团
助理指挥的王雅蕙也说：“我们都想回来，但是回来也要吃饭！”

　　她指出：“留在美国有很多乐团，今天在肯德基，明天去佛罗里
达，后天可能飞往芝加哥。我如果回来了，指挥了新加坡交响乐团，
然后呢？”

　　音乐工作者即使愿意安定下来从事教学，新加坡也缺乏良好环境。
12岁起离开新加坡的林晶晶去年终于完成学业，却选择前往北京中央
音乐学院任教。

　　林晶晶并不介意当地较低的工资、比较简陋的环境，她关注的是
整个学习音乐的环境：“我想在音乐学院里教导专业音乐学生，目前
在新加坡还没有这样的环境。”

　　南洋艺术学院“天才儿童钢琴班”5年来培养了一批杰出的钢琴
学生，去年宣布提升为钢琴专科学校，课程将根据海外规定，目的是
为儿童将来出国留学作好准备，“建立起一条专业学习音乐的道路”。

　　拉萨尔—新航艺术学院前年去年完成视觉艺术楼和音乐与戏剧楼
的扩建工程，学院目前已拥有现代化的电脑音乐设备、黑箱剧场、礼
堂等等，又提出第二阶段的扩建计划，将在今年执行。

　　把杰出学生推向海外以及专注于在建筑硬件方面下资本，对于学
院的“走向专业”，帮助也许不是太大。

　　要使本地乐坛对本地人才更有吸引力，使旅居外地的人才对回国
定居更具信心，还有许多尚待努力的空间。

　　我们相信散居各地的本地人才都很愿意为新加坡作出贡献。

　　例如王雅蕙就认为，居留外地是为了以另一种方式贡献力量：“我
觉得留在外国反而能够做出更大的贡献。回来了即使有一天带着乐团出
去表演，人们也只当你是一个小乐团、小指挥。留在外国到处指挥、参
加比赛，到有一天打响知名度了，人们问起知道我是来自新加坡，对新
加坡更能够刮目相看。”

　　萧丽君也说：“我希望能为新加坡作出比较大的贡献，但我不知道
自己能做些什么。我不认为会在外国住一辈子，当新加坡有一天需要我，
而我能够满足这需求的时候，我一定会回来。”

　　演奏者等待着这么一天，能够回国，也能够发挥所长。时机未到时
以“心系祖国、放眼四海”自我安慰，然而太久的等待使人不明白等待
是为了什么。

　　岁末时分见到旅居英国30年的萧奕庆，问他多年来最大的遗憾，他
郁郁地说：“我觉得自己对于新加坡人的所思所想，感到越来越陌生。
我如果不是在英国住了那么长时间，会对这里的很多东西有更好的了解。
当我比较年轻的时候，没想过会变成这样。我曾经以为无论去到哪里、
离开多久，我会一直是一个新加坡人。”