怎么来了个穿裙的？

　　这往往就是乐团团员对王雅蕙的第一个印象。

　　她说：“大家都会以奇怪的眼光看你一下。上台的第一眼，我就知道
他们在想：那个穿裙的来了。”

　　王雅蕙生于1968年，个子瘦瘦小小，讲话斯斯文文。左看右看，果然
很难想像她在指挥台上颐指气使、指挥大局的模样。

　　然而，当她在新加坡交响乐团前面举起指挥棒时，从第一个音符就深
深地吸引了听众，直到激赏的掌声如雷响起。

　　严谨的布局，细密的心思。举手投足，都是一副气宇轩昂的大将风范。

　　使人忘了她的性别，忘了她的年龄，忘了她的“小女子”身分。不得
不收起“去看女指挥”的好玩好奇心态，打起十二分精神，认真地欣赏一
名优秀指挥的精彩演出。

　　她说：“当我离开的时候（赴美留学），心里就在想有一天要回来，
在维多利亚音乐厅，开一场演奏会。没想到现在不但回来了，还指挥！”

　　王雅蕙连自己有一天会当上指挥家也从来都没有想过。成为第一位指
挥新加坡交响乐团的本地女指挥，更是她万万想像不到的。

　　王雅蕙从小在钢琴与电子琴方面都取得斐然的成绩，知道自己会朝音
乐发展，但没想到最后会走向指挥的道路：“我妈妈说，这就叫有心栽花
花不发。”

　　王雅蕙的父母亲原本是台湾人，为了让孩子接受新加坡的双语教育，
全家人在王雅蕙5岁那年，移民新加坡。

　　父母亲都不懂音乐，发现王雅蕙还没懂得说话就能够唱完整首连续剧
歌曲，认为她颇有音乐天分，便决定让她学习钢琴，希望她能发挥自己的
长处。

　　王雅蕙果然不负所望，在1982年和1985年在全国音乐比赛中两次得奖。

　　电子琴方面则有更杰出的表现：1984年和1985年两次获得新加坡电子
琴比赛冠军，两次代表新加坡参加东南亚区比赛获得冠军，再代表东南亚
参加分别在美国和德国举行的世界电子琴大赛，获得第三名（1984年）和
第二名（1985年）。

　　这样的成绩可说是另外一次的“无心插柳”：“开始学电子琴只是因
为反正都学钢琴了，顺便连电子琴也一起学。”

　　1986年王雅蕙留学美国，主修钢琴演奏。

　　到了大学第三年，指挥是必修课：“那时觉得指挥很无聊，还经常逃
课。到了年终考试时，觉得考不到好成绩对不起爸爸妈妈，才开始用心学
习，慢慢地产生了兴趣。”

　　从此王雅蕙对指挥的兴趣越来越浓厚，攻读硕士课程时专修钢琴和指
挥，毕业后更当上美国奥马哈青年交响乐团音乐总监兼指挥。

　　选择当指挥家而不是钢琴家，也有其他因素：“走国际路线的钢琴家
必须时常参加各种比赛以引起注意、请经纪人推销自己，很多年轻人还想
尽办法以各种奇特的方法凸显自己。”

　　要从众多钢琴家当中脱颍而出并不容易，年龄更是一个很大的限制：
“要成为有名气的钢琴家，一定要非常年轻就出炉。尤其是在寇蒂斯音乐
学院，看到很多杰出的钢琴学生，13、14岁就弹得很好。像我这样读到高
中才进去，人家已经跑了一半。”

　　担任指挥则需要比较成熟的年龄：“20多岁对于发展钢琴事业来说已
经很老了，对于学当指挥来说却还很年轻。一般音乐学院的指挥课程并不
招收年纪小的学生，多数的指挥家也要到30多岁以后才真正有所表现。”

　　王雅蕙指出：“钢琴是技巧的东西，指挥是一种交流。面对那么多种
不同的乐器，必须考虑如何把大家组合、如何带出每一种乐器的音色，这
与自己一个人弹琴是很不一样的。”

　　指挥给王雅蕙带来很大的乐趣：“指挥就像制作电影一样。看着乐谱，
构思着主角要做什么，道具要怎么摆，每一幕的情节就在脑中出现。到了
表演现场，指导大家把自己脑中所想的东西演奏出来，有一种梦想成真的
感觉。我觉得再也没有其他事业比当指挥更有趣。”

　　然而女性当指挥毕竟还是比较少见的。

　　王雅蕙说：“起初家人也有点反对，觉得女指挥给人凶巴巴的印象。
很多人也认为女指挥扭扭捏捏，有气没力。第一次去到一个乐团的时候，
团员会以怀疑的眼光看着你。不过，当你以足够的力度带出曲中的强烈情
感时，人们就会改变他们的看法。”

　　1994年参加东京国际音乐指挥大奖，获得齐藤秀雄奖（特别优秀奖）
及荣誉奖，更加强了王雅蕙的信心：“最后进入大决赛的只有6人，三个
日本人，三个外国人。我是日本参赛者以外唯一进入大决赛的亚洲人，
也是唯一的女性。主办者知道我来自新加坡这么个小小的国家，非常讶
异。”

　　王雅蕙说：“站在台上以后，男性女性并没有分别。男指挥也有柔和
的一面，女指挥当然也能演好阳刚的部分。指挥时不需要考虑别人的眼光
或自己的性别，最重要的是能够表达作曲者的心意。就像演戏一样，自己
的身分并不重要，能够演好剧中的角色，才是好演员。”